Hoy nos abrochamos el cinturón para indagar en un libro que se atreve a cartografiar el territorio donde la ciencia ficción deja de ser mero entretenimiento y se convierte en instrumento de pensamiento.

Nuestro invitado ha diseñado un auténtico arsenal hermenéutico que mezcla los conceptos de mímesis y poiesis con la ficción especulativa, la ilusión estética y la catarsis y sostiene que esa mezcla nos ayuda a examinar las grandes preguntas de nuestro tiempo.

“La filosofía no sirve para nada” es un podcast sin pretensiones en el que reflexionaremos sobre el presente.

Participan: Sergio Muñoz @smunozroncero, Juan Antonio Torrero @jatorrero, Joaquín Herrero @joakinen@scholar.social, Juan Carlos Barajas @SociologiaDiver, José Carlos García @quobit,

• Se abre con una cita de Ursula K. Le Guin sobre poetas y visionarios capaces de pensar alternativas a un presente dominado por el miedo y la tecnología.

  • El podcast se define como un espacio donde filosofar sin pretensiones acerca del presente.
  • Presentación de Sergio y de su libro, descrito como un “arsenal hermenéutico” que mezcla mímesis, poiesis, ficción especulativa, ilusión estética y catarsis para examinar las grandes preguntas de nuestro tiempo.

  2. Génesis del libro y tesis central (2:47 – 10:41)
• El libro nace de un Trabajo Fin de Grado que se fue tornando “titánico” y que Jordi Claramonte alentó, aun excediendo los límites habituales del TFG.

  • Tesis: Escribir ciencia ficción es, en sí mismo, filosofar. No hay que buscar una “filosofía dentro” de la ciencia ficción; la propia práctica narrativa constituye un ejercicio filosófico.
  • Tres motivaciones entrelazadas:

  1. Obligación académica (investigar).
  2. Pasión por la ciencia ficción.
  3. Pasión por la filosofía.

  3. Arquitectura del libro de Sergio Muñoz

  3.1 Parte teórica
• Objetivo 1: formular una definición operativa de ciencia ficción.
• Objetivo 2: describir cómo se construye cualquier narración (no solo la de ciencia ficción) y mostrar su potencia filosófica.

1. Se adopta la tríada de Darko Suvin:

1. **Extrañamiento radical** (separación de la realidad empírica).
2. **Validación cognitiva** (parecido metodológico al método científico, sin suspend disbelief fantástica).
3. **Novum** (conjunto de elementos nuevos que articulan el mundo representado).

- Esta definición permite ubicar, por ejemplo, a Utopía de Tomás Moro como origen fundacional de la ciencia ficción, ampliando la cronología más allá de Frankenstein.

• Marco filosófico-narrativo sustentado en Aristóteles (catarsis), Lukács (sentido que llena la carencia), Paul Ricœur (triple mímesis), Gadamer (hermenéutica) y Heidegger (Dasein).
• Idea fuerza: la narración es existencial —el ser humano es “el ser que se cuenta” (referencia a Víctor Gómez Pin).

• Tomado de la estética modal de Jordi Claramonte.
• Cuatro polos: Necesario / Posible / Contingente / Imposible.
• Permite ubicar subgéneros:
  1. Utopías → Necesario.
  2. Hard-SF evolutiva → Posible.
  3. Distopías críticas → Contingente.
  4. Ciencia ficción “weird” (Dick, Lem) → Imposible.

• Lecturas comentadas que ilustran la teoría (Le Guin, Dick, Lem, Butler, Andor, Rogue One, For All Mankind, Murderbot, etc.).
• Debate sobre la ciencia ficción cómica (Red Dwarf, Quark) y su encaje en la definición: la comicidad no excluye el extrañamiento cognitivo.

• Lecturas y trayectorias personales: todos comparten haber pasado de consumir narrativa juvenil a preferir ensayo, salvo la ciencia ficción “que es volver a casa”.
• Rorty vs. Foucault: se contrasta la literatura como autoconstrucción (Rorty) frente a la construcción externa del sujeto (Foucault).
• Utopía vs. Hiperstición: la utopía fija un horizonte necesario; la hiperstición (Mark Fisher, Nick Land) conecta ese horizonte con acciones presentes.
• Humor y filosofía: el humor ácido de Red Dwarf o Quark demuestra que la ciencia ficción puede combinar especulación filosófica y comedia.
• Preguntas clave surgidas:
  1. ¿Puede haber narración sin seres humanos?
  2. ¿Qué resulta más transformador: colocar la utopía en lo necesario o en lo posible?
  3. ¿Es la ciencia ficción una “ansiedad” de la ciencia o un espejo crítico de sus límites?

• La ciencia ficción no añade filosofía a posteriori: ya es filosofía en acto, pues responde a preguntas fundamentales mediante el extrañamiento cognitivo.
• La narración no es mero soporte: es el modo existencial por el cual el ser humano construye sentido (autopoiesis hermenéutica).
• El libro de Sergio Muñoz ofrece una doble puerta de entrada:
  1. Teóricos: definición, poética y análisis modal.
  2. Prácticos: lecturas comentadas que sirven de índice de obras fundamentales del género.

• Libros y ensayos
  • Muñoz Roncero, S. – Ciencia Ficción: narrativa y filosofía
  • Moro, T. – Utopía
  • Le Guin, U. K. – Los desposeídos, La mano izquierda de la oscuridad
  • Dick, P. K. – ¿Sueñan los androides…? y otras.
  • Lem, S. – Solaris, Golem XIV
  • Butler, O. – Parentesco, La parábola del sembrador
  • Weir, A. – Proyecto Hail Mary
  • Ricœur, P. – Tiempo y narración
  • Lukács, G. – La teoría de la novela (1916)
  • Rorty, R. – Contingencia, ironía y solidaridad
  • Foucault, M. – Vigilar y castigar
  • Gómez Pin, V. – El ser que cuenta
  • Fisher, M. – Realismo capitalista (hiperstición)

• Artículos / ensayos breves
  • Suvin, D. – “Cognitive Estrangement”
  • Claramonte, J. – Escritos sobre estética modal.

• Películas y series
  • Interestelar (dir. Christopher Nolan)
  • Andor y Rogue One (universo Star Wars)
  • For All Mankind (Apple TV+)
  • Red Dwarf (BBC)
  • Quark (NBC, 1977-78)
  • Murderbot Diaries / Matabot (adaptación Movistar)

• Análisis modal – Herramienta estética que sitúa las obras en los polos Necesario / Posible / Contingente / Imposible mediante la tensión repertorio-disposición.
• Catarsis – Purificación emotiva-intelectual del espectador; origen en la Poética de Aristóteles.
• Cognitive estrangement / Extrañamiento cognitivo – Distancia radical con el mundo real validada por un marco racional; término de Darko Suvin.
• Dasein – “Ser-ahí”; en Heidegger, la existencia humana como proyecto y cuidado.
• Ficción especulativa – Narrativa que explora posibilidades lógicas o sociales para pensar alternativas al presente.
• Hiperstición – Ficción que se hace eficaz al ser creída y practicada, conectando futuro deseado y acción presente.
• Mímesis (I II III) – Triple circuito de Ricœur: prefiguración del mundo, configuración de la trama, refiguración en la experiencia del lector.
• Novum – Elemento novedoso que vertebra el mundo de la obra y desencadena el extrañamiento.
• Poiesis – Acto creador que hace aparecer algo que antes no estaba.
• Repertorio / Disposición – En la estética modal, repertorio = todo lo que podría hacerse; disposición = lo que se realiza efectivamente.
• Utopía – Modelo ideal de sociedad posicionado en el polo de lo necesario.